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 Pan-carte à jouerMon 9 Feb 2009
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Steak-frites, avec un os


Menu crise. Mes yeux font la focale : j'ai bien vu. C'est le message d'une pancarte, rue passante, restaurant. Ok, je m'arrête : un resto qui assume. Il dit ce qu'il fait, là, devant les yeux, en gros caractères blancs sur grand stand up noir (ici, ardoise de rue). La crise. (Ouais.) Alors, que penser ? Qu'est-ce que ça veut dire, stratégiquement ? en termes de positionnement ? Est-ce que ça a un sens de communiquer si cash ?

Bon, je regarde. Ce menu de crise, c'est un steak-frites avec café. Huit euros, tarification voisine de la valeur d'un ticket-resto. Rapport qualité-prix ? Correct pour du centre ville. Mais est-ce que ce mot de crise, prédicat noir (anxiogène, qui sape et enferme), est porteur ? Est-ce que ce mot si fort « place » l'établissement ? Surtout, est-ce qu'il fait plus ou mieux vendre ?

Dans cette démarche, reconnaissons la charge empathique. Je suis le restaurateur. Je montre une solidarité, un Je suis comme vous, en phase avec vous : sensible à votre contexte. Par conséquent je fais les choses pour vous et en fonction de vous. Il y a là un effet De Gaulle [1]. Deuxième manifestation, à rebrousse poil : Je montre ma volonté d'adaptation, je surfe. Sur quoi ? Ben, sur la crise, qui vous touche et me touche aussi, par ricochet. Message induit : Votre déprime m'affecte. Et mes revenus dépendent étroitement des vôtres, alors j'agis. Je continue : J'ai besoin de vous. Vos emplettes font mes emplois. Voilà le risque. (Il y a un os...)

La PNL, dans sa sagesse, envisage les mots noirs comme des fermetures. Des contrariétés. Des signaux de crispation, forcément vérouillants. Forcément risqués puisque les autres les interprètent (cf. bain sémiotique). Ils les intègrent : c'est inconscient (involontaire, eu égard aux frayages du système nerveux).

C'est communiquant, c'est porteur.

Alors, je conclus dans la foulée. Puis vous me direz comment vous voyez les choses. Empathie de l'offre : 8 / 10. Franchise et transparence : 7,5 / 10 (le message... est cash). Fond de la pensée : 3 / 10 (inquiétude latente). Congruence [2] et impact final : 4 / 10.

Reste l'adéquation au marché : 8 / 10. Adéquation qui peut, à tort ou à raison, s'interpréter comme de l'opportunisme. À cause de la maladresse d'une forme.

Voilà : 'nuf said.

Une suggestion de pancarte, en ce lundi ?

(Bonne semaine !)
__

[1] Je vous ai compris (discours de De Gaulle - Alger, juin 1958). C'est Yves Enrègle qui commente (nous sommes dans les années 1990). De Gaulle, à ses yeux, produit ce jour-là un formidable effet-miroir : il délivre un puissant stroke. Voir, en corrélat, le remarquable Ich bin ein Berliner de Kennedy.

[2] Congruence : primat de la forme. En clair, ce que je veux dire et - surtout - comment je le dis. Il y a, dans les correspondances fond-forme, une énergie. Une cohérence, une adresse forte. Mettre à profit le courant PCM et cette question centrale de la nécessaire adaptation d'une forme : 1. à un fond, 2. à un interlocuteur précis (destinataire, forcément pétri de préférences - ou possibilités - communicationnelles propres).

[ Ah, les restos - Pour le plaisir, revoir Eat at Joe's, motif récurrent, surréaliste et drolatique, de l'univers de Jerky Turkey (Tex Avery) ]



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10 comments

13 Feb 2009 @ 14:13 by Eric de Rochefort : Une suggestion de pancarte
on paye ce que l'on veut
[link]  



13 Feb 2009 @ 15:39 by Lionel : Resto-muniste

Amusante idée de pricing :))  



13 Feb 2009 @ 21:37 by alain F : on paie ce que l'on veut
A Gijon, la grande ville des Asturies Espagne, une sidreria, le cidre étant la boisson officielle de la région, propose le menu de crise en semaine à 1 Euro ! Qui dit mieux ?
Un lien pour ceux qui lisent l'espagnol...
[link]
En tout cas le "on paie ce que l'on veut" ou plutôt "ce que l'on peut", cette idée a longtemps été pratiqué par un resto parisien, le Sampieru Corsu dans le 15ème
A plus  



14 Feb 2009 @ 12:59 by Lionel : Montage économique exotique (ambitieux ?

Intéressant :) Je suis sûr, en outre, que l'ambiance y est bonne - une intuition comme ça.  



14 Feb 2009 @ 21:35 by AlainF : Asturies...
Je n'ai pas le souvenir de cet endroit en particulier mais Gijon est une ville extra comme toute la région des Asturies d'ailleurs. Sinon où as tu trouvé l'affiche qui illustre ton billet ? caña + tapa pour .90 Euro je suis preneur !  


14 Feb 2009 @ 22:15 by Lionel : Affiche

Mmh, c'est sur Flickr.com, ma banque d'images (et sûrement ma communauté) préférée. En survolant l'image, tu dois avoir le (C) donc le nom du photographe. Voyons voir... Oui, j'ai tapé la requête "crisis menu", et c'est vrai que cette recherche, au départ anglophone, fonctionne aussi dans la langue de Cervantes. Tiens, en parlant de Cervantes - et par ailleurs de Terry Gilliam -, tu as vu le documentaire ciné "Lost in La Mancha" ? C'est récemment passé à la TV française. Connaissant ma passion pour le management de projet (je pense évidemment à toi en disant ça), un ami me tannait depuis des années pour que je le voie. J'adorerais avoir ton avis sur ce stimulant fiasco. Tu me diras ? Bien à toi !  



15 Feb 2009 @ 10:42 by AlainF : Lost in la mancha
Facile, j'en avais fais un billet il y a qq années lors de la sortie du film à Paris [link] ... et déjà commenté !
A plus  



15 Feb 2009 @ 15:07 by Lionel : Gilliam l'artiste

Oh, c'est vrai, oui !

Eh bien tu vois, en regardant le documentaire cette fois-ci en entier [1], j'ai une vision qui diffère complètement. Et beaucoup de choses m'apparaissent nettement dans la trame du film (tu me diras).

Ce truc est parlant.

Il y a le contrat, au début, qui est mal ficelé (d'ailleurs, jusqu'à preuve du contraire, les droits d'exploiter le scénario sont encore dans le tiroir de la compagnie d'assurance [2], qui - pour se rembourser - les avait raflés). Responsable : le montage juridique, hâtif. Peut-être que ce type de négligence (ou d'acte de foi) peut passer pour la plupart des films, fussent-ils du grand Gilliam. Vient un jour, hélas, où un acteur se fait mal... en vrai. Les assurances doivent le prévoir. Jean Rochefort, l'acteur principal, est absent, souffrant, cloué, retenu dans un hôpital de Paris : grosse tuile. (3QO2CP mal embouché ? avec un angle "Qui" [3] trop vite esquissé ? A chacun de juger.)

Il y a aussi plusieurs indicateurs au rouge (timeline intenable, signaux d'alarme du pool de production), que Gilliam semble ignorer. Que Gilliam attribue à la poisse, à la poisse seule (la "sfiga" ou absence de c..., dixit l'assistant Nicola Pecorini [4], pendant le tournage). Gilliam est un optimiste et un amoureux du risque, qui pense que ça va bien finir par passer. Témoin, son habitude de réussir en contexte tendu. Coûte que coûte. Son co-auteur Tony Grisoni mentionne d'ailleurs que Gilliam est un puissant idéaliste, habité [5], déterminé, volontaire. Il aime la démesure et le principe de plaisir, chez lui, domine très largement. (Pour notre plus grand bonheur, quand ça marche.)

Il veut faire son film (on le comprend). Il dit qu'il est fait pour tourner, pour "ramener des images". Et c'est son mobile essentiel, auquel il tient. Gilliam ? Un passionné, qui porte là un projet très personnel, qui le mobilise à mille pour cent. (Un peu trop ?)

Changer de cap le mine. Changer de cap le grève. Il a mal.

Sa vision d'artiste commande que : 1. le film se fasse, 2. ce soit Rochefort qui incarne Don Quichotte. Gilliam est à plusieurs reprises attendri, touché, mobilisé par le travail que Rochefort a déployé en vue du rôle (des mois et des mois de boulot). L'artiste Gilliam voit dans Rochefort un Don Quichotte fatigué, touchant, jusque-boutiste. Empli de tendresse, de fascination et de passion pour cette figure de vieillard maintenant bien réelle, il peine à rester objectif. (Mais, après tout, pourquoi demander à un artiste d'être objectif ? Il y a des assistants de réalisation et des producteurs pour ça - cf. dynamique de groupe et répartition des fonctions utiles au projet.)

Il y a comme un blocage, une incapacité à suspendre le tournage. A renoncer.

A renoncer pour rebondir.

Gilliam échoue à ça... Il garde trop longtemps les choses en main. Au lieu de céder au bon sens et économiser un peu d'argent. Et reculer pour mieux sauter, avec une production cette fois-ci plus solidaire, mieux préparée, grandie par l'épreuve.

(Avec des avocats, peut-être aussi.)

Par contre, j'ignore pourquoi la tentative, bien du temps après, de relancer la machine a planté : une simple ligne de commentaire le signale à la fin du documentaire.

Gilliam évoque, en outre, le stress et le quasi fiasco du Baron de Münchhausen (1989). Est-ce à dire que le réalisateur (ou que les circonstances, ou bien les deux) avait planté un précédent projet ?

Sûrement. Et de plus, Alain, les dépassements chroniques de budget frappent les films de Gilliam d'une difficulté à devenir "bankable" (tu le signales en filigrane). Les producteurs le redoutent : Gilliam - auteur inclassable en même temps que gourmand en ressources - reste un point d'interrogation dans tout ce qui touche à la profitabilité financière (ROI, retour sur investissement).

Une fois sur deux, c'est le flou.

Je termine en me demandant, par ailleurs, s'il y a eu un frayage. Comme une travée forte (déterminisme), creusée par Orson Welles plusieurs décennies avant. Son "Don Quichotte" était resté inachevé (jusqu'en 1985, date de la mort du réalisateur emblématique). Comme une malédiction... L'équipe de Gilliam a pu se sentir sous pression, en perte de rationalité. Ou de volonté de reporter. De mieux faire. Comme si quelque chose, une volonté extérieure, voulait anéantir leur entreprise.

Comme une fatalité. Un truc plus fort que Welles, un truc plus fort que vous.

Quelle(s) autre(s) analyse(s) envisager ?

Des idées ?
__

[1] Arte+7, d'ailleurs, le rediffuse : [link]

[2] La rédaction de DVDVrama affirme que Gilliam aurait récupéré les droits et s'apprêterait à rallumer les caméras d'ici l'été 2009 : [link]

[3] Cf. [link]

[4] Site de Nicola Pecorini, avec montage inédit des quelques rushes du film initial : [link]

[5] Sur l'identification quasi symbiotique de Gilliam (10 ans de maturation artistique du projet) à la figure de Don Quichotte : "L'ombre de Don Quichotte plane sur son travail et ce depuis longtemps. C'est un héros qui ne pouvait que séduire Terry [Gilliam]. En effet, c'est quelqu'un d'exalté qui bataille contre les évidences, la raison, la réalité. Ca [la mise en scène de son personnage fétiche] ne pouvait que le séduire." (Tony Grisoni - Lost in La Mancha, 2000).

[ "Dans les défis, j'aime la difficulté. Si c'est facile, je le fais pas. [...] Sans bataille, je dois pas savoir m'y prendre." (Terry Gilliam - Lost in La Mancha) | sur la reprise du tournage d'ici cet été : "Je suis en quelque sorte soulagé que tout [lors du 1er tournage] soit tombé à l'eau parce que je n'avais pas l'argent pour le terminer. C'est une bonne chose que tout se soit écroulé car je n'aurais pas pu faire autrement que de dépasser le budget. Je crois que cette fois, nous allons faire un film bien meilleur." - [link] | "Nous avons finalement repris le scénario de The Man Who Killed Don Quixote. J'ai relu le meilleur scénario jamais écrit, et compris qu'il fallait en fait le retravailler. [...] Je me dis que j'ai eu de la chance car le film que nous allons faire sera meilleur sept ans après. Il aura mûri." - [link] ]  



15 Feb 2009 @ 22:09 by Alain : Quichotte
Belle enquête !
Il est aussi vrai qu'il faut être pas mal mégalo pour tenter de traduire cette oeuvre majeure s'il en est en un film d'1h 30 ! Cela dit, mégalo c'est justement un des traits que partagent les deux réalisateurs Welles et Gilliam. Ce qui n'empêche pas le talent bien sûr. Mais la tâche reste malgré tout pour le moins ardue...  



16 Feb 2009 @ 10:30 by lionel : Griffes et projets

« Ceux qui jouent avec des chats doivent s'attendre à être griffés. »
Miguel de Cervantes (1547-1616), "Don Quichotte"
__

Mégalomanie ? C'est vrai. Mégalomanie, rêve, ambition. En éludant, comme ici, le principe de réalité. Un réalisateur (pub, documentaires) me confiait il y a un an que le travail de préparation était primordial : assurances, logistique, planning, droit, management et dynamique de groupe, plans de secours. Sans ça, c'est l'ouverture aux aléas les plus ébouriffants. Le film s'ouvre aux quatre vents.

La revue Telerama, dans son guide annuel du cinéma [*], indique - en outre - combien le premier projet de Gilliam relevait de la tour de Babel (incompréhension, confusion, attentisme, perte de temps, décisions arbitraires). Gilliam lui-même le confie : "Personne ne parle anglais ici (rires)."

L'équipe internationale semblait communiquer dans un mauvais sabir d'espagnol, d'anglais de cuisine et de quelques autres trucs, partiels, ambigus, tronqués, simplistes.

Se décider dans un contexte humain d'yeux écarquillés, de bouche bée, de colères et de repli, c'est un challenge en soi.

Mais tu as vu ça, cher Alain ? Gilliam rempile en 2009 : sa condensation (sûrement très personnelle - très bon angle, à coup sûr), en clair sa traduction cinématographique de l'oeuvre-pilier de Cervantes va voir le jour.

Gilliam a certainement grandi. Son équipe aussi. Ses producteurs ? Ils vont devoir faire avec son tempérament optimiste, en modélisant tout pour lui. En le rassurant, certainement. Et en tenant bon.

Le précédant tournage réclamait une trentaine de millions d'euros. Gageons que Gilliam saura tenir le cap. En termes d'argent, en termes de temps (ce qui, pour le cinéma, est la même chose).

Keep the faith, Terry Gilliam !

Et merci pour ton coup d'oeil, Alain.

Discussion stimulante. Comme à chaque fois...

(Qu'en pensez-vous ?)
__

[*] [link]

[ Don Quichotte, quelques précédentes adaptations au cinéma, [link] | lecture en ligne, "El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha" [Fr] - [link] ou [link] | les meilleures traductions disponibles, focus de Cosmovisions-Imago Mundi - [link] | comme JJW ([link]), je garde un souvenir fort de la lecture de Don Quichotte que fit il y a 8 ou 9 ans le comédien et directeur de théâtre Didier Carette - [link] (photo, [link]) -, dans l'improbable (et jouissif) cabaret toulousain La Baraca, [link] | La Baraca, description de Patrick Moll, photographe - [link] ]  



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